50 ролей, навсегда изменивших историю кино: их невозможно забыть
10-е место. «Форрест Гамп» (Forrest Gump, 1994)
Рейтинг IMDb: 8,8/10
Том Хэнкс играет Форреста без снисходительности и стремления вызвать жалость: за неторопливой речью и открытым взглядом он сохраняет ясную внутреннюю логику человека, который принимает слова буквально, а любовь — без условий. Благодаря этой интонации герой становится не карикатурой, а неожиданным проводником по американской истории, чья простота обнажает абсурд происходящего вокруг. Гэри Синиз придает светлой притче необходимую горечь: путь лейтенанта Дэна от ярости и саморазрушения к примирению становится самостоятельной драмой о последствиях войны. Хэнкс получил за роль второй «Оскар» подряд — первым после Спенсера Трейси, кому удалось это в мужской категории, — а Синиз был номинирован за роль второго плана. Всего фильм завоевал шесть наград при 13 номинациях, включая приз за лучший фильм.
9-е место. «Бойцовский клуб» (Fight Club, 1999)
Рейтинг IMDb: 8,8/10
Эдвард Нортон почти стирает себя из кадра: его безымянный рассказчик говорит усталым голосом человека, чью личность заменили офис, каталоги и чужие представления об успехе. Брэд Питт, напротив, превращает Тайлера Дердена в ослепительно харизматичную фантазию о свободе — и именно эта притягательность делает его идеи опасными. Хелена Бонэм Картер вносит в мужской мир саморазрушения нервную непредсказуемость и первой замечает трещины в его логике. Актерский контраст позволил Дэвиду Финчеру снять сатиру, которую часть зрителей до сих пор принимает за руководство к действию: фильм одновременно разоблачает культ агрессивной мужественности и показывает, почему он так соблазнителен. Парадоксально, но Академия не отметила актеров: «Бойцовский клуб» получил лишь одну номинацию на «Оскар» — за монтаж звуковых эффектов.
8-е место. «Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу» (Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb, 1964)
Рейтинг IMDb: 8,3/10
Питер Селлерс играет сразу трех участников ядерного кризиса и каждому задает отдельный комический ритм: капитан Мэндрейк пытается сохранить здравый смысл, президент Маффли с дипломатической вежливостью обсуждает конец света, а доктор Стрейнджлав едва контролирует собственное тело и мрачные инстинкты. Джордж К. Скотт и Стерлинг Хейден окружают эту виртуозную трансформацию предельно серьезными образами генералов, чьи самоуверенность и паранойя превращают военную систему в механизм коллективного безумия. Актеры почти не подмигивают зрителю — поэтому сатира Кубрика одновременно вызывает смех и настоящий страх. Селлерс получил номинацию на «Оскар» за лучшую мужскую роль; всего у картины было четыре номинации, включая категории «Лучший фильм», «Режиссура» и «Адаптированный сценарий».
7-е место. «Капоте» (Capote, 2005)
Рейтинг IMDb: 7,3/10
Филип Сеймур Хоффман воспроизводит высокий голос и манерность Трумена Капоте, но не позволяет перевоплощению превратиться в набор эффектных имитаций. За светским остроумием писателя постепенно проступают тщеславие, одиночество и готовность использовать чужую трагедию ради великой книги. Клифтон Коллинз-младший в роли Перри Смита отвечает ему сдержанной уязвимостью, превращая их встречи в морально тревожный поединок между сочувствием и эксплуатацией. Кэтрин Кинер играет Харпер Ли без внешней демонстративности: ее спокойное присутствие становится совестью истории и оттеняет самообман Капоте. Хоффман собрал за эту работу главные награды сезона — «Оскар», «Золотой глобус» и BAFTA; Кинер была номинирована на «Оскар» за роль второго плана.
6-е место. «Американский психопат» (American Psycho, 2000)
Рейтинг IMDb: 7,6/10
Кристиан Бэйл играет Патрика Бэйтмана как человека, собравшего себя из дорогого костюма, идеального тела, ресторанных вывесок и чужих мнений о музыке. Его улыбка слишком широка, речь слишком отрепетирована, а вспышки ярости возникают всякий раз, когда безупречная оболочка оказывается под угрозой. Бэйл не ищет в герое скрытой глубины: напротив, пугает именно пустота, которую Бэйтман пытается заполнить статусом, насилием и бесконечным сравнением себя с другими. Под руководством Мэри Хэррон актер превращает потенциального монстра из триллера в гротескный символ нарциссизма и корпоративной взаимозаменяемости. Крупнейшие премии прошли мимо этой работы — она не принесла Бэйлу номинаций ни на «Оскар», ни на «Золотой глобус», — однако со временем Патрик Бэйтман стал одной из самых узнаваемых ролей в карьере актера.
